Елена Петрова

Так в Омском музыкальном театре назвали гала-концерт в честь начала 77-го театрального сезона. Концерт был по-хорошему традиционным, ведь омичи давно полюбили программы, сочетающие музыку разных жанров. И в то же время он стал абсолютно необычным, поскольку на омской сцене впервые выступили артисты из Китая.

Почти три месяца назад «ЦСД Омск» сообщил, что становится бродячим театром, покидая «Атлантиду». Но, как выяснилось сегодня на Культурном завтраке в ресторане «Где же кролик», творческая жизнь — продолжается: театр готовится к открытию нового сезона.

Всё это — в спектакле Пятого Театра «Хлестаков. PS». У режиссёра Антона Коваленко герои гоголевского «Ревизора» — вовсе не персонажи 19 века. Вначале это вполне узнаваемые типажи, а в финале — инфернальные существа.

Вчера на сцене театра «Галёрка» начал гастроли Норильский Заполярный театр драмы. Начал со спектакля, который идёт только в этом театре: «Жди меня... и я вернусь».

Омский ТЮЗ готовится открыть сезон: 6 и 7 сентября на сцене Дома Актёра, где сейчас базируется театр, пройдут первые показы спектакля по роману Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». Во время Культурного завтрака в ресторане «Где же кролик» режиссёр Дмитрий Акимов и актёры рассказали о предстоящей премьере.

«Пятый Театр» готовится к проведению второго Всероссийского театрального фестиваля «лиТЕрАТуРа», он пройдёт в Омске с 17 по 24 октября.

Омский государственный музыкальный театр закрывает сезон грандиозной программой из цикла «Четыре сезона для оперы». Это театрализованные концерты, каждый из которых посвящен определённому времени года. Первый из них, «Зима», прошёл ещё в конце 2017 года, в следующем году зрителей порадовали «Весна» и «Осень», и вот наконец долгожданное «Лето» добавило жару нашей погоде!

Вчера на камерной сцене «Пятого Театра» прошла открытая генеральная репетиция моноспектакля «Фрося». Это инсценировка Игоря Косицына и Татьяны Чертовой одного из рассказов книги «Несвятые святые» митрополита Тихона (Шевкунова).

В седьмой раз «В гостях у «Арлекина» побывают кукольники из разных регионов России и семи стран, всего — 17 театров.

Об этом и о том, чем ещё удивит в этом году полюбившийся омичам «Симфопарк», мы узнали на Культурном завтраке в ресторане «Где же кролик» у директора Омской Филармонии Ирины Лапшиной и её коллег. Интересных новинок будет много!

Драматический Лицейский театр замахнулся на Вильяма нашего Шекспира. Вчера побывали на премьере «Короля Лира» в постановке новосибирца Юрия Митякина. Жанр постановки обозначен как «трагическая легенда», а я бы даже назвала её сагой, тем более, что само это понятие идёт из истории скандинавских народов, а спектакль и отсылает нас к временам викингов.

Если вы думаете, что после гастролей московских и региональных театров можно расслабиться, то ошибаетесь: нас ждут премьеры в омских театрах. Вчера на Культурном завтраке в ресторане «Где же кролик» участники Театрального объединения «Твой театр» рассказали, что 29 июня представят в Арт-центре на Любинском спектакль по пьесе Татьяны Загдай «Человек в закрытой комнате». Жанр — «чёрная комедия».

Вот ведь умеют французы о грустном и даже трагическом говорить с улыбкой! Умеют принять неизбежное как должное. В этом убеждает и спектакль театра имени Евгения Вахтангова, которым завершились гастроли в Омске. «Ветер шумит в тополях», пожалуй, самая известная пьеса современного французского драматурга Жеральда Сиблейраса. Не менее успешна и постановка Римаса Туминаса по этой пьесе: более десяти лет спектакль идёт на основной сцене театра.

Люблю Лескова, его слог! А уж если в его завораживающие фразы вложена душа талантливого актёра, то этот словно бы изобретённый автором язык становится поистине магическим. Как в спектакле театра имени Евгения Вахтангова «Очарованный странник». Не актёр Игорь Карташёв, а Иван Северьяныч повествует о своей жизни.

Вот и в Омске случились «Война и мир»: этот спектакль Театра имени Евгения Вахтангова идёт четыре вечера подряд на сцене Музыкального театра. Да, этому произведению нужны масштаб и сцены, и зала. Здесь Римас Туминас наследует Евгению Вахтангову, его методу «фантастического реализма», объединившему принципы Станиславского и Мейерхольда, когда чувства подлинны, а сценические средства условны.