Елена Петрова

Накануне в «Пушкинке» отметили 150-летие омской журналистики. В сентябре 1871 года — 20 сентября по новому стилю, 8-го по старому — вышел первый номер газеты «Акмолинские областные ведомости». При чём здесь омская журналистика? А при том, что центром Акмолинской области тогда был Омск, и редакция газеты находилась тоже в Омске.

Из гастрольных спектаклей Тюменского БДТ только литературная основа «Новеченто» не была мне знакома, поэтому любопытство вызывала не интерпретация сюжета, а история как таковая.

Очередной спектакль «Больших гастролей» Тюменского БДТ в Омске — чеховский «Иванов»; режиссёр — Данил Чащин.

Премьера спектакля Тюменского БДТ «Мёртвые души» состоялась ещё в конце 2019 года, но сейчас, на «Больших гастролях» в Омске, за неделю до Больших выборов эта постановка — музыкальный фарс Ирины Ткаченко по инсценировке Ильи Губина — засверкала особой актуальностью.

Судя по второму гастрольному спектаклю, рискну предположить, что основанная на ярких актёрских индивидуальностях ансамблевость - одна из сильных сторон Тюменского БДТ.

На камерной сцене Омской драмы прошёл ещё один гастрольный спектакль Тюменского БДТ (Тюменский Большой Драматический Театр). Это «Крейцерова соната» по повести Льва Толстого. Исповедь ревнивого убийцы.

Это не был канонический Достоевский. Герои больше походили на современных молодых людей, которые, может, «косплеят» то старуху-процентщицу, то опереточного Лужина, то кухарку Настасью, то Порфирия.

Вот исполнительницы попробовали петь под аккомпанемент электронных инструментов, вот сами взяли в руки гитару, аккордеон, ложки... и вернулись к исполнению а-капелла. А мы ещё острее почувствовали, что народная песня — не для красоты, для чего-то большего.

Страшилкой начался в Омске «Ещё один» театральный фестиваль — фестиваль независимых театров. Открыл программу московский Театр.doc спектаклем «Длань господня» по пьесе американского драматурга Роберта Аскинса.

Доводилось ли вам, друзья мои, участвовать в судебном заседании в качестве присяжных? Думаю, что у большинства такого опыта нет. А я вчера приняла участие в суде присяжных, побывав на премьере в «Пятом театре».

Показ документального фильма «Ковчег Римаса» прошёл в Центре «Эрмитаж-Сибирь» в разгар гастролей театра Вахтангова в Омске, и это отличный подарок поклонникам театра.

Художника, как известно, «должно судить по законам, им самим над собою признанным». И не только по законам Бутусова (а здесь творческий метод режиссёра реализуется в полную силу), но и по законам Булгакова, давшего пьесе подзаголовок «Восемь снов» и таким образом легитимировавшего возможность фантасмагорической интерпретации.

Свой приговор героям этой истории каждый зритель вынесет сам. Очевидно лишь, что неподсудна художественная правда. Значит, неподсуден и Флобер.  

Да, риск не всегда оправдывается, особенно в творчестве, но это не про спектакль «Люся. Признание в любви», которым продолжились гастроли Театра имени Евгения Вахтангова в Омске.

Театр имени Евгения Вахтангова открыл гастроли в Омске спектаклем по пьесе Фридриха Дюрренматта «Ромул Великий».