Можно ли строить отношения с несуществующим партнёром?

Разобраться в сути сложного явления лучше всего помогают простые примеры, и кинематограф в этом смысле — исключительный инструмент. В 2009 году в прокат вышел фильм Марка Уэбба «500 дней Лета», эпиграф к которому сообщал о том, что «это не любовная история». Этакая провокация подстёгивает зрителя на поиски иного смысла, нежели безмятежное наблюдение за романтической игрой. И именно этот смысл может быть полезен в качестве толчка по-новому взглянуть на свои отношения и на своего партнёра.

Главный герой картины, Том Хэнсон, работает в компании, которая создаёт открытки. Задача Тома — придумывать незамысловатые слоганы о любви обобщенно-романтического характера. Однажды в компании появляется девушка по имени Саммер (в переводе с англ. — «лето»). Том влюбляется, считая её девушкой своей мечты, идеальной во всех своих воплощениях. Несмотря на то, что Саммер отвечает взаимностью, между ними с самого начала стоит непримиримое противоречие: Саммер не верит в любовь, считая ее лишь иллюзией. Во что бы то ни стало герой решает убедить ее в обратном, поступая так же, как это часто бывает в жизни реальной. Увлеченные переформатированием своего партнера люди строят отношения не с теми, кто живет с ними в одной квартире, а с теми, кто живет в их голове. В чем разница? — спросите вы. Это кино как раз об этом.

Кинематографические приёмы, использованные в фильме, помогают увидеть взаимосвязь действий героя с событиями, к которым эти действия приводят. Важно обратить внимание: всё, что видит зритель на экране, — это субъективный взгляд Тома на жизнь и на отношения с другим человеком. Многочисленные приёмы графического и музыкального оформления фильма, которые делают его неповторимо притягательным, в сущности, демонстрируют мироощущение лишь самого героя, его эмоции от радости до отчаяния. Именно через его субъективный взгляд зритель воспринимает и Саммер, и всё, что с ней связано. Вместе с Томом мы проходим путь от идеализации своей избранницы до критики и обесценивания того, что некогда считалось прекрасным.

Настоящим психологическим тренажером может стать попытка исследовать мотивацию героини, с внутренним миром которой у нас по законам данного фильма нет контакта. Что заставляет ее поступать именно так? В чем она нуждается? Что ее привлекает, а что пугает или отталкивает? Почему она принимает такие решения? Как изменился бы сюжет жизни, задай Том эти вопросы себе своевременно? Что мешает/ограничивает Тома в том, чтобы «увидеть» другого человека за его образом?

Глубина и объёмность этого простого на первый взгляд фильма достигается примечательным фактом: Том выигрывает в негласном споре у Саммер — она поверила в любовь. Но именно это свершение приносит ему больше всего огорчения. Такой сюжетный поворот сближает художественный мир с реальным в моменты, когда желаемые изменения в партнёре приводят к непредсказуемым или разрушительным результатам.
Несмотря на то, что создатели фильма позиционируют его как историю не о любви, именно о ней можно поразмышлять применительно к своим отношениям — бывшим, настоящим и даже будущим.

_{Оригинал — на странице группы «Мой психолог в Омске» ВКонтакте.}