Зачем он прилетел?

Играется он не в квадрате сцены, а в искажённом диагональю пространстве, которое словно уводит героев из сегодняшней реальности в даль воспоминаний. Взрослый человек в ярко-жёлтом худи, некий Даниил (Максим Пешин, он же — режиссёр этой постановки), признаётся и самому себе, и нам, зрителям, что хотел бы обладать суперсилой, чтобы вернуться в прошлое и изменить его. И он не просто вспоминает детство, но и делится этими воспоминаниями с нами, отменяя «четвёртую стену».

В его рассказе появляется и оживает маленький, шестилетний Даня (Виктория Пешина) в таком же ярко-жёлтом худи. Взрослый Даниил пытается предостеречь малыша: «Не верь ему!». Он имеет ввиду отца, который «по секрету» рассказывает сыну, что он и есть — настоящий Питер Пэн, мальчик, который не хочет взрослеть, зато может летать. Поэтому он и пропадает частенько из дома: надо летать на свой остров. Но, конечно, не слушает маленький Даня предостережений взрослого Даниила и верит отцу. Виктория Пешина оказалась изумительной травести: в её Дане столько мальчишеской бесшабашности, детской лёгкости! Но видим мы, и как меняется этот мальчик, ведь на наших глазах проходят три года его жизни, игры чередуются с совсем невесёлыми событиями, из-за которых встречи с отцом становятся всё реже, а ведь потребность в них — всё больше.

Папа Дани в исполнении Расима Раенбагина — само обаяние. Понятно, почему его так любит Даня, почему верит его сказкам; почему когда-то не устояла перед его чарами мама Дани (Полина Кремлева) и прямо у нас на глазах очаровывается им учительница (Ксения Тиссен). Две эти женщины — с похожими судьбами: им пришлось брать на себя ответственность за своих детей, потому что их мужчины оказались к этому не готовы. На обсуждении спектакля актрисы говорили, что во время репетиций было много споров о мужском и женском подходе к жизни: «Было, что мы двадцать минут репетировали, а потом два часа спорили», — рассказала Полина Кремлёва.

По-разному отнеслись к главному герою и зрители. Так, один зритель предположил, что несерьёзное отношение папы к жизни (и не только семейной) связано с тем, что он по профессии — актёр, человек, живущий в выдуманном мире. Создатели спектакля эту версию отвергли, настаивая на том, что инфантильность — вовсе не профессиональное качество актёров. Соглашусь, ведь и выбор такой непростой темы говорит об этом.

А вот зрительницы, в основном, отнеслись к папе Питеру Пэну с осуждением, одна даже сказала, что ненавидела его весь спектакль. Многие сочувствовали маме Дани, особенно после её монолога о том, как ей пришлось измениться. Ведь и она была когда-то весёлой беззаботной девушкой, но поскольку муж не расстался со своей беззаботностью, ей пришлось стать другой. Правда, одна зрительница всё же вступилась за этого Питера Пэна, обратив внимание на то, как много он общался с сыном. По сути, большая часть спектакля — их диалоги, а вечно занятая мама успевает говорить с сыном только «по делу».

Вот если бы ещё этот папа не ранил Даню своим окончательным уходом настолько, что он, и повзрослевший, продолжает возвращаться в своё детство, в тот роковой день! Должен ли Даня винить себя? Мог ли он изменить ход событий? Наверное, и взрослый Даниил не ответит на этот вопрос однозначно. Но те, кто побывал на этом спектакле, конечно, будут думать не только о его героях, но и о своей жизни, о том, можно ли и надо ли что-то изменить в отношениях с близкими. Похоже, для этого и прилетел в «Просто Театр» этот Питер Пэн.

_{Оригинал — на странице автора ВКонтакте.}